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リアパネルの絵ものせておきます。数字はmmです。

電源部

をクリックするとサンプルが聴けます（mp3です）

OSC 1 オシレータには６種類の波形が用意されている。 Waveformインジケータの左下から、のこぎり波　矩形波　三角波　サイン波　ノイズの他に、何やら二段に重なった波形がプリントされている。FM用のオシレータだ。 ここで選んだノコギリ以外の波形はShape1ノブで連続的に形を変えられる。 矩形波は、いわゆるパルス幅。 三角波は、てっぺんのトンガリが平らに削られていって終いにはなくなる。 サイン波は、丸いてっぺんが角を持つようになってのこぎり波に近い形になる。FMで言えば周波数比１：１の自己フィードバック量かな。 ノイズは、nord1，2と同じくカラーが変化する。 最後の二段波形は、サイン波にオクターブ上のサイン波が加算されていく。 Waveform切り替えボタンの下にSyncインジケータがある。 ３代目の目玉機能の一つ、強制同期（ハードシンク）用隠しオシレータを使うモードだ。 これをONにすれば、ハードシンクサウンドを作るときにもう一方のオシレータを消費しなくてもよくなる。大抵、同期用に使ったオシレータの出力は切っておくから隠れたままでいいってことだもんね。　この隠しオシレータのピッチはShape1ノブで可変できる。 でも、このおかげで本来もうひとつの目的だったデチューン（ピッチのずれで起こるウネリ）がかかってしまうのを防ぐ目的でのSync機能はない。Fineを±0にしても打鍵毎に位相が揃わない事があるのね。 それからこのインジケータ、FMモードの表示も兼ねている。 二段波形を選んだときにFMモードにすると、加算されたオクターブ上のサイン波が乗算されることになる。　FMだからね。 OSC 2 ここのWaveformは、ノコギリ、矩形、三角、サインはOSC１と同じなんだけど、ここにもShapeノブがある。Shape2だ。OSC1と2で別々にPulsewidthがかけられるようになった。nord1，2では共通だったからね。 次にノイズ。 ノイズカラーは、Shape2ノブではなくCoarseノブでモディファイする。 じゃあShape2は何だ？というとレゾナンスとして機能する。ノイズに限っては、このOSC部分にすでにフィルターが付いてるのだ。　ということはノイズカラーというよりカットオフ・フリケンシーなのかな。 そしてFine（NoiseSel）ノブが、そこにあるシンボルが示すようにフィルタータイプということになる。 = LPF　 = BPF　 = HPF Selectとあるとおり３種類を連続可変できるのではなく、あくまで切り替えのみだ。 nord2の３桁LEDよ、ここへ引っ越したのか！　３代目ではピッチを表示する仕事を任されたようだ。 のこぎり波からノイズの５つは-63〜+63の範囲で半音単位で数字が表示され、　二段になっているFM用のオシレータのときはCarrierとModulatorの表示になる。CarrierはCoarseノブで、-1〜9半音まで、　ModulatorはFineノブで-19〜99半音まで可変できる。 そしてその横のボタン、Partial No.とある。パーシャルなんて、Roland LA音源シンセ D-50 (1988年) が出たときに初めて覚えた言葉だな。　これを有効にすると、基音を”１”として1.5倍，2倍，2.5倍というように倍音表示になる。　FMやるときに都合がいいってことか。 もうひとつ、KBT Off Hzは、OSC2のキーボードトラッキングが無効（鍵盤の高低によって音階が付かない）になり、３桁の周波数が表示される。8.66Hz〜12.5kHz OSC Mod オシレータモジュレーションは、OSC2でOSC1やいろんなものを変調する深さを決めるノブだ。 Modeボタンで次の６種類が選べる。 DM（ディストーション変調） 振幅変調(AM)／リング変調とディストーションを組み合わせたものらしいけど、どういう音作りに効果的なのか理解不能。綺麗な音を作るためのものではないことは確か。このモードのみ変調用仮想オシレータのピッチ調整となる。　のこぎり波同士　サイン波同士 DIST　（ディストーション） これは想像通り歪み具合の調整。　のこぎり波で FILT　（フィルターのカットオフ） OSC2の出力を使ってフィルター１，２を変調する。ノイジーな音作り向き。　のこぎり波をノイズ波形で変調したフィルターに通す FM　（周波数変調） OSC2でOSC1を変調する。　サイン波で DFM　（微分式周波数変調） これもそうなんだけど、マニュアルには「ピッチが安定するからこっちを使え」と書いてある。でも出た音を聴いて判断すればそれでよし。 おれにとってFMはとにかく難解。プリセットいじるしか能がない・・・。（爆）　サイン波で RM　（リング変調） nord2ではON/OFFしかなかったけど、このノブで変調の深さが変えられるようになった。　 OSC Mix これはそういうこと。 おっと！Noiseって文字が・・・。SHIFTボタンを押しながらこのノブをちょっと左に回すとインジケータが点くんだけど、OSC2の出力とおまけノイズオシレータが入れ替わるのだ。Waveformの中のノイズとは関係なく独立している。 入れ替えるだけだからOSC2の設定はそのまま維持される。 ふぅ・・・。　ここまで複雑になってくると書いてる本人もわけが分からなくなるってもの。 でもこれは、クラビアのおっさんたちが考えに考え抜いた機能、レイアウトなんだなと。　おれ的にはのこぎり波にもPWMが効いて欲しかった。ノブが遊んでるんだからね。ちなみに、Oberheim Matrix6のPWMはのこぎり波にも効くようになってて、三角波との連続変化が得られる。 今度、nord4作るときはおれも仲間に入れてくれ。＞ハンス

FILTER まずは当セクションの主役、Frequencyから行ってみよう。 ３号になって従来からの単体フィルタに加えてマルチフィルタが用意された。　フィルタとエンベロープジェネレータ（Attack，Decayとか言うやつ）そのものの働きの説明はnord1，nord2のコーナーを見てもらうとして、（←手抜きか？）ここでは追加されたパラメータと、ちょっと分かりづらいマルチフィルタのセクションを見ていこう。 ああ、今まで通りレゾナンスの自己発振趣味レーションはないからね。 会社の方針ですか？ Single Filter 今回、カットオフ特性に6dbが加わった。音を丸くしていっても上の方の倍音が残るのでフィルタとしてかなり性能の悪いモノのシミュレーションになるのか？ そしてタイプも６種類になって、nord2にあったDISTORTIONがこのタイプの中に含まれた。 ２つのボタンで組み合わせられるタイプは次の通り。 LP （ローパス） HP （ハイパス） BP （バンドパス） BR （バンドリジェクト） CLASSIC （クラシック） DIST LP （ディストーションローパス） 24db - - 12db - 6db - - - バンドリジェクトって、nord1，2ではNOTCH（ノッチ）って言ってたねぇ。 んで、クラシックはMinimoogのフィルタを模したもので、レゾナンスの効きが他に比べて半分になってる。 それから、nord2ではOn/OffのみだったDISTORTIONが、３号では可変できるようになった。このときの歪み量調整にMultiFilterのノブを拝借する。 KBTボタンはキーボードトラックのことね。 ３号になって、１号のようにON/OFFだけに戻ってしまった！　・・・でもご安心あれ。 新たに設けられた、キーボードトラッキングで動くモーフ機能のおかげで自由なトラッキングが可能になった。 高音に行くほどフィルタが閉じるなんてお馬鹿な設定もできるぞ！ そして下に書いてあるOsc Bypassは、SHIFT+押下で点灯し、OSC1，2の信号がバイパスされる。 ・・・んだけど、おかしいなぁ。おれの３号はOSC2にしか効かないぞ！　やり方がまずいのか？バグか？ Multi Filter おれとしてはあんまり使い道がないんだけど、一応説明しなくちゃね。 ここのフィルタタイプ選択ボタンを押すと、SingleFilterのインジケータはすべて消えて、ここのFrequency1ノブだけ有効になる。つまり、MultiFilterと併せて２つのFrequencyノブを使い、カットオフポイントが２点設定できるのだ。 そのシンボルが示す６種類は、フィルタタイプの組み合わせというわけだ。 1．ローパス＆バンドパス（並列接続） 2．ハイパス＆ローパス（並列接続） 3．ハイパス＆ローパス（直列接続） 4．バンドパス＆バンドパス（並列接続） 5．マルチピーク（３つのピークを持っていてこれをLFOで揺らすとフェイザーのような効果が得られる）（効果が明確にわかるようにResonanceを上げています） 6．マルチノッチ（マルチピークの逆で３つの谷を持っている。これもシュワーンというフェイザーのような効果が得られる） このフィルタータイプ選択ボタンの下にFiltEnvってLEDがある。 これを有効にすると、EnvAmtの設定が反映される。 あと目新しいところ。 Attackの右側に「ノ」っていうLEDがある。 AMPENVもそうだけど、これを点灯させれば、このシンボルの通り指数グラフ的な変化になる。（Attackのみ） ゆっくりとしたアタックのPadサウンドなんかに使い分ければいいのかな？　普通のアタック　指数アタック 一番右のEnvAmtのところにもひとつ、InvertってLEDがある。 お察しの通り、エンベロープの変化が上下逆さまになる。　でもこれってほとんど使わないんだよね。

AMP ENV ここは、１号，２号の同セクションを見てやってくらはい　m(_ _)m さみしいので何か・・・。 ３号では、ノブの周りにそのパラメータに沿った目安となる数字がある。 Attack，Decay，Releaseには秒数。Sustainは音量なんだけどとりあえず０〜１０。 上セクションにあるのFrequencyはカットオフポイントの周波数といった具合だ。 LCDディスプレイと併用することで、うんぬんかんぬんだけど、結局今までどおり耳で判断してつくるわな。

LFO さあ、ゆかいなLFOセクションだョ！ 知ってる人もいるかもしれないけど、３号で使われているLEDインジケータは、3桁数字LEDを除いてすべて面実装型（チップ型）なのだ。 これはケータイのボタン照明とかにも使われてるよね。１号、２号ではフツーのLEDがパネル用の基板に植えられているんだけど、今回チップ型LEDとパネル面に光を導く部品を使ったことでLED実装の高密度化が図れたんだ。（・・・と想像する） 前置きが長くなったけど、それだけ多くのパラメータをパネル上に用意できるということなのだ。 LFO 1 パネルを見るとわかるように両LFOともほとんど同じなんだけど、Destのパラメータが若干違っている。 まず、LFOの主要パラメータRateとAmount。Rateにはクロック同期状態を示すLED（ノブの下）と、点滅の仕方でWaveformすら確認できる周期表示LED（ノブの右上）が追加になった。そしてノブの周りには把握しやすいように単位を変えて値が表示してある。1Hzより遅いところは「秒」で、それより速いところは「Hz」という具合だ。 Waveformは、左下から時計回りに、三角、下降ノコギリ、矩形、ランダム、スムースランダム、スペシャルの6種類だ。 それに、Amountの右下にあるInvertを点灯させればWaveformを上下逆さまにもできる。フィルタエンベロープにもあったよね。下降ノコギリをInvertすれば上昇ノコギリになるよ。 Dest （Destination = LFOの掛かり先）は6項目、そのうちOSC、FILTER、SHAPEは２個ずつあるのでそれを選ぶ「1●2○」ってゆうインジケータと組み合わせば合計12項目になる。 OSC　：　オシレータの１，２，両方が選べる。片方のオシレータにだけLFOをわずかに掛け、もう片方はそのままでミックスすると、ただのデチューンのウネリより複雑な揺れが得られる。または、２つのLFOを使い、違ったRateで揺らしたオシレータをミックスさせても強力だ。 FILTER　：　フィルタも１と２、両方が選べる。両フィルタを使った効果的な使い方が今ひとつ思いつかないなあ。 SHAPE　：　シェイプは従来のPWM（パルスウィズモジュレーション）を包括した言葉だ。PWMというと、パルス波形の幅の変調に意味が限られてるけど、いろんなWavwform（波形）の形を崩す変調なのでこの言葉が使われたんだろう。サンプルは一番ハデなパルス波形で。 OSCMOD　：　オシレータモジュレーション。オシレータ内のモジュレーション量を更にモジュレーションするというワケの分からないモノ。まあ、そういうモノはSE用ということで・・・。要するに、オシレータセクションのModulationツマミを手で動かす代わりにLFOでやっちゃえってこと。 LFOで使うより、後述のEnvモードで使ったほうがいいかもしんない。 OSCMIX　：　オシレータ1と2の割合をLFOで動かす。これを使えば、電話の呼び出し音（黒電話じゃなくてプッシュホンのような）なんかが楽に作れる。Depthで上と下の音程を決めるのは難しいけど、OSC1とOSC2でそれぞれ音程を決めてやって矩形波でOSCMIXを動かしてやれば・・・。「あ、でんわ！」 AMP　：　アンプリファイア。音量変調。フルートには三角波を使って揺らしてやろう。ビブラートよりこっちのほうが本物っぽい。「青葉城恋歌」（歌唱：さとう宗幸）を奏でるときもしっくりきたり・・・。あ、その場合矩形波のほうが・・ WaveformとDestボタンの下にまだインジケータがあるぞ！ Envは、このLFOジェネレータをエンベロープジェネレータとして使おうというもの。SHIFT+押下でEnvを点灯させるとエンベロープモードとなってWaveformが１サイクルで終了してしまう。 ありきたりなところでは、決まった波形ではあるけどシンセブラスなんかのアタックに使えそうだな。 また、Waveformでランダムを選ぶと打鍵毎に違ったAmountになるので、これを片方のOSCに掛ければランダムデチューン効果が得られる。和音を弾けば分厚さ倍増！ KBSはキーボード・シンクロナイゼーションの略だと思うけど、つまり、打鍵した瞬間にWaveformの周期の中で毎回決まった位置から始まってくれる。サンプルはOFF→ONしてます。 最後にMono。これを点灯させると、ひとつのLFOの出力で全ボイスまとめてモジュレートできる。昔のポリシンセなんかはこれで真似るとよいね。逆にパッド系とかストリングスはMonoをOFFにしてLFOをボイス毎に効かせた方が複雑なウネリとなって音に厚みが増すだろう。 LFO 2 では、相違点だけを・・・。 LFO1のOSCMIX（オシレータミックス）、AMP（アンプリファイア）が、LFO2ではRES（レゾナンス）、PAN（パンニング）になっている。 RES　：　レゾナンスはどう使おう？　やっぱりゆっくりとした周期の三角波でテクノベースなんぞ・・・。 PAN　：　パンと言えば、エレピにカマす昔懐かしいトレモロですな。MONOのモードにするのをお忘れなく。

MOD ENV 上のLFOセクションを解説していると、このMOD ENV（モジュレーション・エンベロープ）はLFOの変形とも思えてくるな。 Attackは、Amountで設定した値まで達する時間。 ここのノブの右上にLEDがあるけど、LFOセクションと同じく、MOD ENVが動いたようにこのLEDも点灯する。 そして下にはやっぱり「ノ」LEDがある。ここは使い分け甲斐があるよね。 Decayは、Amountで設定した値に達してからゼロになるまでの時間。 この下のReleaseLEDを点灯させると、Releaseノブとして機能する。鍵盤を離したときに働くということね。 Amountは、モジュレーションさせる深さ。この下のInvertってLEDを点灯させると、他のセクションと同じく掛かり量がマイナスになるよ。 Dest （Destination = MOD ENVの掛かり先）はやっぱり6項目。ここはLFOセクションとほぼ同じだけど、右下だけLFO1になってる。 このLFO1をDestに選ぶと、ディレイビブラートのような徐々にモジュレーションを掛けていく使い方ができる。 この下のRepeatってLEDを点灯させるとAttack， Decayの繰り返し。つまり、LFOモードになる。上り坂と下り坂それぞれ調節できる三角波発生器ってことになるね。

LFO，MOD ENVセクションのまとめとして使用例を３つ。 使用例１ Destで触れたディレイビブラートのセッティングをしてみよう。 ※４ LFO1 Rate　：　5.56Hz付近が適当。 LFO1 Amount　：　弾き始めは掛からないようにするのでゼロ。 LFO1 Waveform　：　通常のビブラートなので三角波。 LFO1 Dest　：　音程を揺さぶるので、掛けたいOSCにする。 LFO1その他、Clock Env KBS Mono InvertはOFF。 LFO2は使わないのでそのまま。 MOD ENV Attack　：　810ms付近が適当。 MOD ENV Decay　：　Releaseとして使うのでAMP ENVのReleaseに合わせる。 MOD ENV Amount　：　1.88付近が適当 MOD ENV Dest　：　もちろんLFO1 MOD ENV Attackカーブ　：　指数タイプにしてみたけどお好きなほうで・・・。 MOD ENV Release　：　離鍵するまでAmountを保持させたいのでON。 MOD ENV Repeat　：　ReleaseをONにしたのでどちらでもよい。 MOD ENV Invert　：　Amountをプラス方向で動かしたのでOFF 使用例２ ぴゅーん！シンセドラムの音を作ってみよう。 SIMMONSの前世代のシンセドラムで、ライディーン※１（YMO）やサウスポー※２（ピンクレディー）、Dr.スランプアラレちゃんのオープニング※３とか、ひと頃流行ったよね。 ※４ 基本となる音はOSC1ののサイン波を使おう。FILTERはバイパスするようにセッティング。AMP ENVは好みにしてみよう。 まずは、素のサイン波の音をピッチがだんだん下がっていくようにMOD ENVを使ってやってみよう。 MOD ENV Attack　：　ゼロ MOD ENV Decay　：　1.19ms MOD ENV Amount　：　4.25 MOD ENV Dest　：　OSC1 これで「ぴゅーん」てな音になる。 これだけじゃアタックが物足りない。 そこでLFO1にクリック音を出してもらおう。 このLFOをENVモードにし、のこぎり波でOSC1を動かすのだ。クリックノイズになるくらい速いRateにしよう。 LFO1 Rate　：　178Hz LFO1 Amount　：　7.24 LFO1 Waveform　：　のこぎり波 LFO1 Dest　：　OSC1 LFO1 ENV　：　ON LFO2が余ったので図のようなセッティングにしておこう。 Amountを上げていくと、ピロピロモジュレーションがかかるよ。 使用例３ LFOを駆使して「蚊の飛ぶ音」を作ってみよう。 　※４ まずは、羽音を作るんだけど、OSCセクションのOSC2もLFOとして使っちゃうことにして、基本になる波形にOSC1の「のこぎり波」を使おう。 そしてOSC1をヨロヨロした不安定な音程にするため、OSC2はランダムを選び、Courseは最低の”-63”にして、Osc Modは1.41付近にしよう。Modeは音程をモジュレーションするのでFMを選ぼう。 これで蚊が飛んでいる音ができた！ けど、もうひとつ。 フィルタセクションでHPFを掛け低音をカットしておこう。これでかなり似てくるぞ。 それと、フェードイン・フェードアウトするようにAMPのAttackとReleaseは長めにしよう。 あとは飛び回ってる様子をLFOを使ってシミュレーションしてみよう。 LFO1　：　9.13秒という長いRate（周期）でWaveformはスペシャル。DestはAMPにして自分から蚊までの距離を表現しよう。Amountは適当。 LFO2　：　Rate1.96秒でWaveformはソフトランダム。Amountは最高にしてDestはPAN、定位を表現する。 MOD ENV　：　Attackは1.19、Decayは2.62にして、Amountは2.04、DestはLFO1にしてRepeatはON。MOD ENVもLFOにするってことだ。 これでLFO1の長い周期がMOD ENVの周期で長くなったり短くなったりと周期（Rate）が変化する。即ち、蚊があっち行ったり耳元に来たりすることになるのだ。 ※１　RYDEEN（高橋ユキヒロ　・　アルファミュージック　株式会社）より引用 ※２　サウスポー（阿久　悠　・　都倉　俊一　・　日本テレビ音楽　株式会社）より引用　 ※３　ワイワイワールド（河岸　亜砂　・　菊池　俊輔　・　フジパシフィック音楽出版）より引用 ※４　パネル画像はPDF版日本語取扱説明書の画像を元に作成。

以下、解説文はまだ作成しておりませんm(_ _)m

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